分離340年的富春山居圖終於在今年於故宮首次合併展出，初觀賞時對於這幅圖畫為何受到藝文以及政治的注目感到疑惑，原來此幅畫的經歷不簡單！首先先來介紹作者以及他的重要性：
畫家黃公望，簡單來說他多才多藝，在仕途不順後，轉作道士跟畫家，是元代四大畫家之一，以下為故宮對他的介紹：
生於南宋度宗咸淳五年（1269-1354），江蘇常熟人，字子久，號大癡。他出身低微，但是能奮發上進，博涉經史，又多才多藝，年輕時在江浙行省中擔任辦理文書的書吏，中年受引薦入京任
職，不過因案受牽累入獄，出獄後放棄功名之念，回到家鄉，以道士為業，並發展繪畫藝術。其間經常往來於蘇州、杭州、松江、富春等地，將遊歷所見，化為胸中丘壑，創作出如〈富春山居
圖〉等對後世有深遠影響的作品。約元順宗至正十四年（1354）去世，葬於故里，享壽八十六。
富春山居圖，是黃公望晚年作品，由於開啟書法入畫的文人畫精神，也就是把書法的筆法應用在國畫上，所以代表意義重大：
〈富春山居圖〉是黃公望晚年的精心傑作，也是中國繪畫史上曠世名蹟。此圖畫風遠承五代董源、巨然，近師趙孟頫，發展以書法入畫，抒情寫意的文人畫精神，創造水墨畫新境界，並影響明
清以後山水畫的創作，在中國文人畫傳統中具有承先啟後的重要價值。為什麼說這幅畫是首次合併展出呢？因為這幅畫是黃公望為了朋友無名師所畫，之後流傳到很多人手上，在一任收藏者雲起
樓主人吳洪裕（問卿）臨終之際，因為太愛這幅畫，所以希望拿此卷來火殉，到底有沒有這麼愛這幅畫呢？！
還好他的姪子救出，不過這幅畫就變成了兩部分，前一段稱作〈剩山圖〉橫51.4公分，流傳到最後為浙江省博物館收藏，因此一直留在大陸。
後一段較長，橫636.9公分，於清高宗乾隆十一年（1746）入藏內府，之後流轉被國立故宮博物院收藏，故宮的好東西真的不少，那天聽導覽員說，這幅畫快要收起來了，因為每次展覽就是對畫的傷害。
而兩幅畫分開的時間長達360年，故宮展場內有這幅畫流傳的時間軸圖，非常清楚。而這次終於在同一地展出，難怪兩岸政治人物一直拿〈富春山居圖〉來當作台海兩岸情況的引申。
總之，這也是ㄧ個假日人超多，但是很多人走馬看花的展覽～所以大家還是多花點時間看嘛！另ㄧ幅剡溪訪戴圖（世說新語中提到的王子猷訪戴安道不遇），我也很喜歡，夜色的淡墨渲染了整張
畫紙的感覺很棒！但我比較喜歡巨然的畫風，看國畫總讓我想起大學時學國畫的時候，總是亂畫ㄧ通然後送給同學～看來我真難成為文藝人
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